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唯一敢与侯宝林平起平坐的常家门弟子!他说相声纯粹是“副业”!

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发表于 7 天前 | 显示全部楼层 |阅读模式
唯一敢与侯宝林平起平坐的常家门弟子!他说相声纯粹是“副业”!-1.jpg

  在曲艺界,“两门抱”甚至是“三门抱”的艺人比比皆是。例如早年间的“荷花女”吉文贞以唱太平歌词享誉曲坛,但她也跟“小蘑菇”、赵佩茹一起说相声。往近了说,老范儿青年演员王玥波,相声、评书两门都有师承门户,捧逗功底扎实;说书口正,有包袱、有扣子。可是想要有大作为并不容易,能在某一门艺术上登峰造极的更是凤毛麟角。毕竟没有多少人能像“王、高、李”三位快板大师那样自成一派,还把说相声当成副业的。

唯一敢与侯宝林平起平坐的常家门弟子!他说相声纯粹是“副业”!-2.jpg

  不过,除了王凤山、高凤山、李润杰三位外,还有一位“两门抱”的高人,他就是人称“高派”山东快书的高元钧先生。高元钧与王凤山、李润杰一样,幼年之时也是靠卖艺乞讨谋生,早先学的就是山东快书,师从老艺人戚永立。在解放前,并不存在“山东快书”这个曲种,当时的叫法是“唱武老二的”,山东快书这一曲种的诞生与命名和高元钧有着千丝万缕的联系,是他将传统民间曲艺唱法去粗取精,并发扬整理成系统的表演体系。

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  不仅如此,他在山东快书这门里培养的徒弟和学生多达二百余位。他也是解放后曲艺界艺人中唯一能与相声大师侯宝林“平起平坐”的艺术家。为什么这么说呢?新中国成立后,民间艺人成为了文艺工作者,还定了级别。当年全国曲艺战线只有两个一级艺术家,地方上是侯宝林,部队上的就是高元钧。

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  不管是相声还是山东快书,解放前都是撂地演出,这就给演员提出了更高的表演要求。用高元钧自己的话来说就是:在地上演,我后脑勺都得有戏。撂地画锅,演员站在锅里演,四面围着观众。作为艺人必须把在场每位观众都照顾到,拢住粘儿这才能打下钱来。不管是出于糊口谋生,还是对表演业务的精进态度,总之能做到这点着实不易。

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  在相声门里高元钧也有师承门户。授业恩师是常氏相声的“开山祖”常连安,同时他也是老常爷在相声门收的唯一的徒弟。现如今,曲艺爱好者听到高元钧的录音资料大多是山东快书的表演唱段。其实,有段时间他曾专门给“四蘑菇”量活。他捧哏的风格与众不同,不同之处在于,他捧哏时依旧保留着唱山东快书时的口音,而没有刻意使北京口。“怯口”捧哏在整个相声界也是绝无仅有的。别看口音怯,相声观众非但没觉得有什么不妥,反而还让口音给相声表演加了包袱。

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  名师出高徒,相声门里高元钧收徒不多,仅有三人,但成才率极高。顶门大弟子李立山先生不仅继承成了师父的山东快书表演绝技,在捧哏方面也造诣颇深。当年与牛群合作的《巧立名目》以及与师胜杰合作的《醉酒歌》至今仍被观众津津乐道。其他两位弟子,一位是给贾继光捧哏的魏兰柱,另外一位是煤矿文工团团长石小杰。


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发表于 7 天前 | 显示全部楼层
听过他和常宝华的相声,说实话,太业余了。
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 楼主| 发表于 7 天前 | 显示全部楼层
太可惜没听过高先生的相声,不过三位高徒确实不错。
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发表于 7 天前 | 显示全部楼层
刚知道呀。那时天天听。扯淡。
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